“常年驻扎在电影、电视剧中的背景板上海，这一次终于可以展现它真实的样子”，2021年徐峥监制的《爱情神话》，用上海西区两公里细碎生活，去演绎上海既市井又优雅的城市生活。就像《志明与春娇》之于香港，《爱情万岁》之于台北，上海也拥有了一部属于自己的电影。

老洋房、咖啡店、杂货铺、小酒馆……相比其它以上海天际线为背景的影视剧，《爱情神话》可谓真正地浸润在这座城市中，几乎所有场景，都是在市中心的街道和弄堂里拍摄。“我的电影中没有外滩、陆家嘴、浦东那些高楼大厦和精英生活，我就是想展现一些都市里面的市井生活，普通人的生活状态。”导演如是说。

上海的风情，华彩霓裳皆浮影，真正灵魂的，是藏于街角巷弄烟火市井与浪漫精致的碰撞，老有腔调额。

“上海永远不老”，如白先勇先生感慨一般，上海是一座永远不会老的城市。

飘香的咖啡，留声机里的一首老歌，满地的梧桐落叶，风情万种的老洋房，橙灰瓦下的弄堂，江南的典雅气韵交织独特的烟火市井文化，岁月如水，润物无声，时光赐予上海的，是永远挺着头向着未来的卓绝风华，是工笔描摹融汇海派文化的独特腔调。

“那木框窗扇是细雕细做的，那屋披上的瓦是细工细排的，窗台上花盆的月季也是细心细养的。”王安忆的笔下，上海弄堂连同弄堂里的儿女都是精致的，阴丹士林蓝旗袍下是高跟鞋，放杂物的五斗橱的隔层藏着贵重的木雕首饰盒，无论是富足还是贫乏，有趣或是乏味，上海弄堂里琐碎的生活总能透出细致的韵味来。

弄堂、石库门、亭子间，从“巨富长”到五原路、永嘉路......《爱情神话》聚焦沉在“市声里”弄堂人生，九曲十八弯的弄堂，狭小困顿的生存空间，并没有让生活窘迫。相反，上海人的精致是刻在骨子里的，他们文艺小资、精致闲适，同时又热气腾腾地扑进生活里。

李小姐虽然住在弄堂里，但还是踏着名牌高跟鞋于半夜时分踽踽而行在蜿蜒弄堂中；“小皮匠”在修鞋摊上用保温杯装咖啡，喝的时候一定要倒在配套的咖啡杯里；老白请客吃饭会做一桌精致小菜再配一瓶红酒，餐桌旁摆上装饰鲜花……

寻常生活之上，处处都透露着生活的精致和浪漫。他们注重细节和生活品质，时刻追求仪式感。哪怕吃一个橙子，也要去了皮去了筋络，切得一瓣一瓣的，放在金边描花小碟子里插着细牙签。

在上海人的眼里，生活不只有“眼前的苟且”，还有“诗和远方”。一面是窄巷老房，一面是午后画室的文艺小清新，《爱情神话》影片的一开始，就是老白和李小姐在上海话剧艺术中心看话剧，这正是上海人日常生活场景之一。

听话剧、喝咖啡、看展览，就着星光月色，沉浸于海德格尔，上海是一座文艺范十足的城市。

或重度文艺、或颓废疏离、或格调十足，在上海，你可以解锁各种高颜值博物馆、艺术馆、图书馆，徜徉于艺术的海洋；你可以遇见最小资的思南路、最风情的衡山路、最文艺的巨鹿路……领略海派文化风情；你可以赏舞台剧、听音乐剧、看演唱会、见证无数国际性体育赛事……在这里，日子不再是日复一日地单调重复，你总能发现它最生意盎然的模样。

张爱玲到了香港之后，曾经把香港和她记忆中的上海做比较，说香港的橱窗琳琅满目，就是没有以前的上海有味道，张爱玲所说的“味道”就是指上海的高雅文化、情调文化和藏于上海城市特性中的文艺范。

导演娄烨说：“每一座城市对我来讲就像每一个人一样，被各种各样的好看的衣服打扮着，可是我想去看的是衣服后面的东西，身体，还有血脉。”

海派文化融于上海城市血脉，被誉为“中国城市形象宣传片第一人”的上海本土导演王国平曾概括“海派文化是中国江南文化的灵秀纤巧与欧洲文化的精致优雅的高度融合，是中西文化中最精美最精致的分支文化的交融汇合，由此形成了海派精神，即海纳百川、创新进取，又崇尚品位品质，精益求精，更追求格调情调，浪漫时尚”。

《爱情神话》中，老白的艺术细胞、老乌的异域风情、李小姐的感性、格洛瑞亚的奔放、蓓蓓的洒脱，这些性格侧面熔铸成上海人独特的浪漫情怀；英文不及格、上海话满分的亚历山大和玛雅则凸显出上海作为口岸城市的海纳百川，以及海派文化作为中西交融产物的春风化雨。

海派文化的精髓就是以人为本、包容每个人身上的不完美。上海作为中国最早面向外部世界开埠的城市之一，在很长的历史时期内，也是最大规模的移民城市。没有包容大气，就不可能构建起有序的都市生活。

海派文化自信自爱自强而又彼此尊重，强调私人空间而又推重社会交往，致力于小家庭的完美而又追求对社区群体的贡献，努力外向学习而又不忘内向坚守等等，所有这些，都是以包容大气为基因的。费孝通先生标举的“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”，正是海派文化的切实写照。

因华洋共居而声色斑斓，因五方杂处而腔调琳琅，上海人依着“腔调”形成了独具特色的“上海风情”：它是精致的，有仪式感的，市井弄堂里保有浪漫；它是讲究分寸的，人际交往间进退有度；它是有情有义的，吴侬软语中透着烟火气；它是“放纵”的，纸醉金迷，纵情声色，却也渴望真情……